哪吒票房破10亿,国漫何时崛起?

时间:2019-08-09 来源: 佛学
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  爆它真的爆了。

指向7000元的票房,首秀当天的票房为1.38亿张,票房最高纪录为2.8亿部动画片,第一周末票房总票房为7亿,预计票房为34.31亿,豆瓣得分8.7 .这些数据全部来自一个卡通《哪吒之魔童降世》创建。

虽然《哪吒》已经成为夏季黑马的一部分并且删除了几部强大的电影,但它并没有否认《哪吒》这部电影的优秀本质。

看看近年来的票房,《大圣归来》956万,《大鱼海棠》5.65亿,《白蛇:缘起》49亿,《风语咒》1.12亿,似乎有一种声音在细雨中喊叫“这个国家已经上升了!”/P>

日本提供先进的发展思路

说到动漫,一个无法避免的词是“日本”。日本制作的动画节目占全球广播节目的60%。 2006年,日本漫画的表现达到4810亿日元。 2011年,海外业绩也达到177亿日元,动漫及衍生外围设备占日本GDP的10%以上。

日本动漫的成功与商业,艺术和传播渠道的密切合作密不可分。

做动漫时要考虑的第一件事就是赚钱,因为如果你活着,你只能谈论创作。目前,日本动漫可以在当地市场完成,以面对即将走向前沿的“好莱芜”。

以2018年为例。日本的总票房为2230亿日元,并且在年度票房榜单中排名前十。其中四部是动漫,其中《名侦探柯南:零的执行人》票房为91.8亿日元,在年度票房中排名第三。特别令人惊讶的是,热门的全球《复仇者联盟3》在日本没有引起太大反响,甚至票房排行榜前15名也未能进入。

可以说日本环境在动画的发展中起到了促进作用,日本动漫也从迪士尼所代表的好莱坞市场中获得了足够的市场份额。

此外,在艺术性方面,日本动漫打破了“活着的孩子”的传统思想,给动画带来了深刻的人文关怀和哲学思辨。

例如,宫崎骏2001年《千与千寻》是世界上第一部也是唯一一部今天获得奥斯卡金像奖的动画片。 Oshii 1995年导演《攻壳机动队》讨论的人与精神的联系直接启发了Wachowski兄弟创造《黑客帝国》系列。

从传播的角度来看,随着互联网的发展,日本动漫早已从日本消失,但传播到全世界。

以国内的例子为例。随着互联网的普及和20世纪90年代盗版资源的激增,80后和90后的大量人开始接触日本动漫。这种被动的沟通也深刻地影响了中国动画的风格,如《魁拔》动画如《大鱼海棠》,无论是风格还是戏剧风格,都与日本动漫有很多相似之处。

由于多年看电影的习惯,当日本动漫在中国发行时,它自然会有一群潜在的粉丝,这些粉丝可以为电影带来完整的票房保障。例如,《千与千寻》即使在18年后在中国上映后,仍有可能获得超过4亿的票房收入。

赚取快钱和低青春来摧毁中国动漫

与文化史上无数次的历史一样,在动画领域,中国仍然是日本大师的一半。

在20世纪40年代。美国卡通电影《白雪公主》在上海发行后,万古镇,万一鸣,万超臣在阅读后深感震惊,并决心制作一部属于中国的动画片。

经过一年半的绘画,有超过400张纸的订单,万兄弟创造的《铁山公主》最终于1941年底在上海发布,并立即引起轰动。在香港和日本上映后,他们都得到了很好的回应。

当时,14岁的手冢治虫在日本看到这部动漫后,决定走上动画之路,《铁山公主》的一些片段成为手冢治虫创作的源头。

此时,中国动画仍然是日本动漫的领导者。

中华人民共和国成立后,上海美术电影制片厂接管了万石兄弟的动画指挥棒,继续制作高质量的动画,包括熟悉的80x90,《大闹天宫》,《哪吒闹海》,《天书奇谈》和等等。

然而,1980年,中宣部开始改革电影制度,对上营等六家电影制片厂实施“独立核算,国家税收,自筹资金”改革。

简而言之,这些工作室的经济模式已从国家资金转向基于市场的投资电影模式。

有一段时间,在工厂开始工作的艺术家开始使用“钱”作为第一推动力。一切都很快,并要求钱。仔细观看这一时期的电影,如《舒克和贝塔》,《魔方大厦》对比1964年《大闹天宫》和1981年的《九色鹿》,《舒克和贝塔》和《魔方大厦》的背景和图像质量大大降低。

那样设计人物和情节,然后找一些艺术家作为电影。添加颜色,出现类似的动画。

其中,2010《雷锋的故事》是最有价值的。根据国家补贴,如果动画在中央电视台播出,将按照2000元/分钟和3D 3000元/分钟奖励。《雷锋的故事》这种由学习3D动画一周的学生制作的动画显然是为了补贴。

一方面,创造力已经耗尽。另一方面,日本动漫和美国动漫也在分裂中国市场,这对中国动漫业务造成了巨大的损害。

虽然此期间还有喜羊羊与灰太狼电影和熊电影,但低调情节使得中国动画在文化内涵上遭受了巨大的回归。

最终,中国观众形成了“动画=天真电影”的刻板印象,进一步消除了动画电影的商业价值。

伟大的圣徒的回归,国家的崛起

最后,在2015年,田小鹏发布了8年《大圣归来》,为他的平台吸引了大量的“自来水”。他最终获得了9.56亿票房,而豆瓣获得了8.3分,这打破了国内动画的诅咒而没有赚钱。《大圣归来》回归的出现,指出了国产动画的两个重要方向。

首先是绘制材料。许多日本动漫都来自日本的当地经典。例如,Hayao Miyazaki的《千与千寻》是一个基于日本传统文学故事的桥梁。这正是成年人想要的。

2019年6月26日,在B站10周年之际,宣布了改编自刘慈信原创小说的《三体》动画项目。据信,主要原因是《大圣归来》已经确认了观众对成人动画的需求。此外,还有另一种知识产权联系。

住房投资2000万元,目前持有28.11%。因此,当《哪吒》被释放时,《西游记之大圣归来》中的江柳尔和孙悟空可以链接到《哪吒》进行营销。

结合《哪吒》鸡蛋结束,我们可以清楚地感受到十月文化在下一场大棋中创造出中国古典神话。

这与Marvel Films近十年来所做的非常相似。 Marvel Film Cosmos系列与漫画IP的发展有关,在全球票房收入累计超过183亿美元。

随着《大圣归来》,《哪吒》在票房成功,续集,中国古典神话世界将正式提上议事日程。这也代表着这个国家正在逐步发展。

然而,总的来说,与商业,艺术和传播渠道的三大优势相比,目前的国民只在商业化方面取得了短期的突破,但在艺术方面,它还没有达到最后的水平。世纪。高度,在沟通方面,国丰仍然仅限于中国大陆。

我相信,在商业的积极推动下,艺术将不再是国家的最大缺点。那时,它还会传播这个问题吗?

本文为第一作者的原创,未经授权不得转载

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爆炸,真的爆炸了。

指向7000元的票房,首秀当天的票房为1.38亿张,票房最高纪录为2.8亿部动画片,第一周末票房总票房为7亿,预计票房为34.31亿,豆瓣得分8.7 .这些数据全部来自一个卡通《哪吒之魔童降世》创建。

虽然《哪吒》已经成为夏季黑马的一部分并且删除了几部强大的电影,但它并没有否认《哪吒》这部电影的优秀本质。

看看近年来的票房,《大圣归来》956万,《大鱼海棠》5.65亿,《白蛇:缘起》49亿,《风语咒》1.12亿,似乎有一种声音在细雨中喊叫“这个国家已经上升了!”/P>

日本提供先进的发展思路

说到动漫,一个无法避免的词是“日本”。日本制作的动画节目占全球广播节目的60%。 2006年,日本漫画的表现达到4810亿日元。 2011年,海外业绩也达到177亿日元,动漫及衍生外围设备占日本GDP的10%以上。

日本动漫的成功与商业,艺术和传播渠道的密切合作密不可分。

做动漫时要考虑的第一件事就是赚钱,因为如果你活着,你只能谈论创作。目前,日本动漫可以在当地市场完成,以面对即将走向前沿的“好莱芜”。

以2018年为例。日本的总票房为2230亿日元,并且在年度票房榜单中排名前十。其中四部是动漫,其中《名侦探柯南:零的执行人》票房为91.8亿日元,在年度票房中排名第三。特别令人惊讶的是,热门的全球《复仇者联盟3》在日本没有引起太大反响,甚至票房排行榜前15名也未能进入。

可以说日本环境在动画的发展中起到了促进作用,日本动漫也从迪士尼所代表的好莱坞市场中获得了足够的市场份额。

此外,在艺术性方面,日本动漫打破了“活着的孩子”的传统思想,给动画带来了深刻的人文关怀和哲学思辨。

例如,宫崎骏2001年《千与千寻》是世界上第一部也是唯一一部今天获得奥斯卡金像奖的动画片。 Oshii 1995年导演《攻壳机动队》讨论的人与精神的联系直接启发了Wachowski兄弟创造《黑客帝国》系列。

从传播的角度来看,随着互联网的发展,日本动漫早已从日本消失,但传播到全世界。

以国内的例子为例。随着互联网的普及和20世纪90年代盗版资源的激增,80后和90后的大量人开始接触日本动漫。这种被动的沟通也深刻地影响了中国动画的风格,如《魁拔》动画如《大鱼海棠》,无论是风格还是戏剧风格,都与日本动漫有很多相似之处。

由于多年看电影的习惯,当日本动漫在中国发行时,它自然会有一群潜在的粉丝,这些粉丝可以为电影带来完整的票房保障。例如,《千与千寻》即使在18年后在中国上映后,仍有可能获得超过4亿的票房收入。

赚取快钱和低青春来摧毁中国动漫

与文化史上无数次的历史一样,在动画领域,中国仍然是日本大师的一半。

在20世纪40年代。美国卡通电影《白雪公主》在上海发行后,万古镇,万一鸣,万超臣在阅读后深感震惊,并决心制作一部属于中国的动画片。

经过一年半的绘画,有超过400张纸的订单,万兄弟创造的《铁山公主》最终于1941年底在上海发布,并立即引起轰动。在香港和日本上映后,他们都得到了很好的回应。

当时,14岁的手冢治虫在日本看到这部动漫后,决定走上动画之路,《铁山公主》的一些片段成为手冢治虫创作的源头。

此时,中国动画仍然是日本动漫的领导者。

中华人民共和国成立后,上海美术电影制片厂接管了万石兄弟的动画指挥棒,继续制作高质量的动画,包括熟悉的80x90,《大闹天宫》,《哪吒闹海》,《天书奇谈》和等等。

然而,1980年,中宣部开始改革电影制度,对上营等六家电影制片厂实施“独立核算,国家税收,自筹资金”改革。

简而言之,这些工作室的经济模式已从国家资金转向基于市场的投资电影模式。

有一段时间,在工厂开始工作的艺术家开始使用“钱”作为第一推动力。一切都很快,并要求钱。仔细观看这一时期的电影,如《舒克和贝塔》,《魔方大厦》对比1964年《大闹天宫》和1981年的《九色鹿》,《舒克和贝塔》和《魔方大厦》的背景和图像质量大大降低。

那样设计人物和情节,然后找一些艺术家作为电影。添加颜色,出现类似的动画。

其中,2010《雷锋的故事》是最有价值的。根据国家补贴,如果动画在中央电视台播出,将按照2000元/分钟和3D 3000元/分钟奖励。《雷锋的故事》这种由学习3D动画一周的学生制作的动画显然是为了补贴。

一方面,创造力已经耗尽。另一方面,日本动漫和美国动漫也在分裂中国市场,这对中国动漫业务造成了巨大的损害。

虽然此期间还有喜羊羊与灰太狼电影和熊电影,但低调情节使得中国动画在文化内涵上遭受了巨大的回归。

最终,中国观众形成了“动画=天真电影”的刻板印象,进一步消除了动画电影的商业价值。

伟大的圣徒的回归,国家的崛起

最后,在2015年,田小鹏发布了8年《大圣归来》,为他的平台吸引了大量的“自来水”。他最终获得了9.56亿票房,而豆瓣获得了8.3分,这打破了国内动画的诅咒而没有赚钱。《大圣归来》回归的出现,指出了国产动画的两个重要方向。

首先是绘制材料。许多日本动漫都来自日本的当地经典。例如,Hayao Miyazaki的《千与千寻》是一个基于日本传统文学故事的桥梁。这正是成年人想要的。

2019年6月26日,在B站10周年之际,宣布了改编自刘慈信原创小说的《三体》动画项目。据信,主要原因是《大圣归来》已经确认了观众对成人动画的需求。此外,还有另一种知识产权联系。

住房投资2000万元,目前持有28.11%。因此,当《哪吒》被释放时,《西游记之大圣归来》中的江柳尔和孙悟空可以链接到《哪吒》进行营销。

结合《哪吒》鸡蛋结束,我们可以清楚地感受到十月文化在下一场大棋中创造出中国古典神话。

这与Marvel Films近十年来所做的非常相似。 Marvel Film Cosmos系列与漫画IP的发展有关,在全球票房收入累计超过183亿美元。

随着《大圣归来》,《哪吒》在票房成功,续集,中国古典神话世界将正式提上议事日程。这也代表着这个国家正在逐步发展。

然而,总的来说,与商业,艺术和传播渠道的三大优势相比,目前的国民只在商业化方面取得了短期的突破,但在艺术方面,它还没有达到最后的水平。世纪。高度,在沟通方面,国丰仍然仅限于中国大陆。

我相信,在商业的积极推动下,艺术将不再是国家的最大缺点。那时,它还会传播这个问题吗?

本文为第一作者的原创,未经授权不得转载

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